CRÍTICA | BABYGIRL

Babygirl, dirigido por Halina Reijn, é uma intrigante exploração das complexas camadas da sexualidade reprimida e da dinâmica de poder dentro do ambiente corporativo. Com Nicole Kidman no papel principal de Romy, uma poderosa CEO que parece ter a vida perfeita, uma carreira de sucesso, uma família amorosa e uma vida social invejável, o filme vai além da fachada de sucesso para revelar os desejos secretos e conflitantes de uma mulher que busca algo mais. Algo mais, no caso de Romy, é um caso tórrido e imprevisível com seu estagiário, Samuel, interpretado por Harris Dickinson.

Desde o início, "Babygirl" se destaca por seu tom ousado e provocativo. O filme abre com uma cena sexual, que é rapidamente desafiada pela frieza e desconexão emocional de Romy, simbolizando a falsidade das expectativas que ela tenta sustentar. Essa introdução não é apenas uma provocação, mas estabelece o tom de um filme que explora como o controle e a repressão podem se transformar em desejo e, eventualmente, autodestruição.

Nicole Kidman oferece uma performance bem interessante como Romy, uma mulher que, apesar de ser o epítome do sucesso profissional e social, carrega uma angústia emocional profunda. Sua interpretação é multifacetada, refletindo uma mulher que não apenas tenta se libertar de sua rotina, mas também se encontra em um turbilhão psicológico, dividida entre a liderança e o desejo de ser submissa. Kidman interpreta com uma delicadeza sombria, onde a erotização de seu personagem se mistura à dor de suas escolhas impulsivas.

A química entre Romy e Samuel, seu estagiário e amante, é uma das mais intrigantes do filme. Samuel não é apenas um jovem estagiário atrevido, mas uma figura que vai além do simples papel de sedutor. Ele se torna o agente que desafia Romy, quebrando as regras de poder no escritório e, ao fazê-lo, acendendo nela um desejo de transgressão. Sua atitude insolente e seu comportamento provocador transformam sua relação em um jogo de poder sutil e erótico, onde ele constantemente testa os limites de Romy, tanto no sentido profissional quanto sexual.

A construção do filme, no entanto, não é completamente sem falhas. Embora o tema da sexualidade feminina e o jogo de poder sejam explorados com inteligência e certa nuance com uma paleta de cores quentes bem interessante indo até os créditos, "Babygirl" às vezes peca por sua abordagem excessivamente mecanicista. A narrativa parece mais uma construção cuidadosamente projetada do que um mergulho emocional profundo nas consequências reais das escolhas de Romy. O filme oferece uma crítica interessante à cultura corporativa e à opressão tecnológica, mas os momentos de reflexão mais profundos são frequentemente diluídos em cenas que, embora eficazes, não oferecem um verdadeiro avanço emocional.

Além disso, o filme evita um final tradicionalmente moralista, o que é uma boa escolha, considerando o gênero erótico ao qual pertence. Reijn não opta pela moralização excessiva ou pela condenação dos personagens, como vimos em filmes clássicos de thriller erótico. Em vez disso, ela opta por mostrar as consequências de uma forma mais ambígua, onde os personagens, especialmente Romy, continuam a se punir, mas de uma maneira que se sente mais genuína.

No aspecto visual, "Babygirl" é competente, mas não particularmente inovador. A direção de arte e a cinematografia capturam bem a frieza do mundo corporativo, mas as cenas de sexo, embora audaciosas, às vezes carecem da exposição necessária para um filme que se propõe a explorar uma sexualidade tão complexa.

Babygirl é um bom drama erótico que oferece uma visão interessante e provocadora sobre os desejos reprimidos e as relações de poder no ambiente de trabalho. Enquanto a performance de Nicole Kidman brilha em sua complexidade emocional, o filme, apesar de suas boas intenções e momentos poderosos, não consegue ir além da superfície de suas provocações. Reijn mostra habilidade ao contar sua história, mas o filme, em última análise, parece um pouco mais frio do que deveria para um tema tão quente.